Markiewicz o „dykcji łódzkiej”

W numerze 3/2015  Internetowej Gazety Kulturalnej Salonu Literackiego opublikowano felieton autorstwa Czesława Markiewicza zatytułowany „W Łodzi mają dobrą dykcję”, w którym zielonogórski poeta, prozaik, eseista i krytyk literacki podejmuje próbę redefinicji powyższego pojęcia, krążącego od pewnego czasu w środowisku poetyckim. Markiewicz pisze m.in.: „(…) Czucie poezji jest w ogóle cechą „dyktatorów” z Łodzi. Czucie – jest po prostu nieustannym, mądrym gadaniem o poezji. Dyktatorów, bo zaczynają powolutku dyktować warunki pozostałym stadom literackim. Łodzianom brakuje jeszcze tylko jakiejś… statuetki (Nike, Silesiusa, Orfeusza?) czy czegoś w podobnym rodzaju (oby literackim, a nie nieprzykładnie obyczajowym). Tyle, że w przypadku osobników z łódzką dykcją, ten ciężar traktowany pewnie będzie jak zwykle niezwykle indywidualnie (znowu)”. A więc „dykcja” czy raczej „fikcja” łódzka? Zdanie wyrobicie sobie Państwo już sami.

Felieton do przeczytania tutaj.

Spotkanie z Pawłem Marcinkiewiczem - John Ashbery i dwudziestowieczne awangardy amerykańskiej

Instytut Mikołowski zaprasza na spotkanie z Pawłem Marcinkiewiczem związane z promocją jego książki monograficznej Oni przybyli, żeby wysadzić Amerykę. John Ashbery i dwudziestowieczne awangardy amerykańskie (wyd. Instytut Mikołowski, 2014). Prowadzenie: Maciej Melecki i Krzysztof Siwczyk.

  

30.04.2015, godz. 18.00

O książce:

Studium Pawła Marcinkiewicza Oni przybyli, żeby wysadzić Amerykę. John Ashbery i dwudziestowieczne awangardy amerykańskie jest pracą pionierską w polskim piśmiennictwie, gdzie niemal zupełnie nie istnieją akademickie omówienia kanonicznych autorów literatur obcych. W szerszej, amerykanistycznej perspektywie Oni przybyli, żeby wysadzić Amerykę wnosi do obecnego stanu badań twórczości Ashbery’ego przede wszystkim poszerzenie jej historyczno-literackich, kulturowych i estetycznych kontekstów. W dotychczasowych opracowaniach poezji Ashbery’ego dominowały dwie, w gruncie rzeczy zupełnie przeciwstawne tendencje. Harold Bloom widział w Ashberym wybitnego współczesnego dziedzica wielkiej tradycji romantycznej od Emersona, przez Whitmana, po Stevensa. Jednak, zwłaszcza dzisiaj, jego głos, choć wciąż donośny wydaje się coraz bardziej osamotniony. Przeważa spojrzenie na poezję Ashbery’ego jako radykalnie nowatorską, wyjątkowo reprezentatywną dla epoki nazywanej przez kulturo- i literaturoznawców (z większą lub mniejszą dozą przekonania) postmodernizmem. Odmiennie od obu tych kierunków badawczych Marcinkiewicz czyta Ashbery’ego poprzez jego powinowactwa z rozmaitymi dwudziestowiecznymi awangardami artystycznymi, widząc w poecie typowego przedstawiciela amerykańskich spadkobierców Rimbauda. Książka maluje szerokie tło intelektualnej i estetycznej ewolucji radykalnych, nowatorskich, często ostentacyjnie prowokujących kierunków w literaturze i sztuce dwudziestego wieku, i w ich kontekście omawia różne aspekty poezji czołowego przedstawiciela szkoły nowojorskiej. W jej ujęciu mieszczą się zarówno dyskusja nawiązań do tradycji obecnych u Ashbery’ego jak i analiza jego rewolucyjnych rozwiązań formalnych. Książka zawiera antologię wierszy Johna Ashbery’ego w tłumaczeniu jej autora.

Instytut Mikołowski

ul. Jana Pawła II 8/ 5

Mikołów

www.instytutmikolowski.pl

VIII Ogólnopolski Konkurs Krytycznoliteracki Pulsu Literatury

REGULAMIN

1. Organizatorami VIII Ogólnopolskiego Konkursu Krytycznoliterackiego Pulsu Literatury są Dom Literatury w Łodzi i Stowarzyszenie Pisarzy Polskich Oddział w Łodzi, przy współpracy z miesięcznikiem „Tygiel Kultury” i Kwartalnikiem Artystyczno-Literackim „Arterie”.

2. Konkurs adresowany jest do młodych autorów, którzy nie posiadają w dorobku książki krytycznoliterackiej lub literaturoznawczej.

3. Przedmiot prac konkursowych stanowi twórczość dotychczasowych laureatów Ogólnopolskiego Konkursu Poetyckiego im. Jacka Bierezina, tj. zdobywców nagrody głównej, ale też poetów do niej nominowanych (nazwiska znaleźć można na stronach internetowych poświęconych Pulsowi Literatury i konkursowi). Mile widziane będą prace dotyczące nie tylko ich dokonań poetyckich, ale także prozatorskich, eseistycznych, translatorskich itp., jeżeli stanowią one znaczącą część dorobku tych pisarzy.

4. Organizatorzy nie określają formy gatunkowej ani zakresu pracy konkursowej, może to więc być zarówno eseistyczna próba ujęcia całokształtu twórczości wybranego laureata, jak i recenzja poszczególnej książki czy felieton albo impresja inspirowana pojedynczym utworem.

5. Organizatorzy oczekują krótkich wypowiedzi krytycznych, mieszczących się w granicach 3–5 stron znormalizowanego tekstu (5400–9000 znaków ze spacjami).

6. Każdy uczestnik może przesłać kilka prac, z tym że powinien to zrobić w jednym zestawie o łącznej objętości tekstów nieprzekraczającej 10 stron znormalizowanego tekstu (maks. 18 000 znaków ze spacjami).

7. Nadesłane prace nie mogą być wcześniej ogłoszone drukiem ani opublikowane na stronach internetowych, a także nagradzane w innych konkursach. 

8. Prace należy sporządzić w 4 egzemplarzach w postaci wydruków w formacie A4 (rozmiar czcionki 12, interlinia 1,5) i przesłać do 15 października 2015 roku (decyduje data stempla pocztowego) na adres:

Dom Literatury w Łodzi

ul. Roosevelta 17

90–056 Łódź 

z dopiskiem na kopercie: „Krytycznoliteracki”

9. Prace konkursowe winny być opatrzone godłem słownym. Do przesyłki wysłanej zwykłą pocztą należy dołączyć oddzielną, zaklejoną kopertę, oznaczoną tym samym godłem, zawierającą dane autora: imię, nazwisko, adres, telefon i e-mail.

10. Konkursowe prace podlegać będą ocenie przez jury, które powołują organizatorzy.

11. Rozstrzygnięcie konkursu nastąpi w pierwszej połowie grudnia 2015 roku podczas IX Festiwalu Puls Literatury w Łodzi.

12. Przewiduje się przyznanie nagród finansowych i rzeczowych według dyspozycji powołanego przez organizatorów jury. Najlepsze prace mogą też zostać wydrukowane na łamach „Arterii” lub „Tygla Kultury”. 

13. Odbiór nagród możliwy jest wyłącznie podczas imprezy finałowej. Organizatorzy nie przesyłają nagród pocztą.

14. Przystąpienie do udziału w konkursie jest równoznaczne z wyrażeniem zgody na przetwarzanie danych osobowych przez organizatorów, zgodnie z przepisami ustawy z dnia 29 sierpnia 1997 roku o ochronie danych osobowych. Organizatorzy informują uczestników, że ich dane osobowe będą przetwarzane wyłącznie w związku z wykonaniem postanowień niniejszego regulaminu, w celu przeprowadzenia konkursu i jego promocji oraz informowania o konkursie.

15. Wzięcie udziału w konkursie jest jednoznaczne z wyrażeniem zgody na regulaminowe warunki uczestnictwa.

16. Organizatorzy nie zwracają nadesłanych na konkurs prac.

17. Wykładnia niniejszego regulaminu należy do organizatorów. Wszelkie pytania kierować należy na adres: kontakt@dom-literatury.pl.

Rok Rafała Wojaczka w Instytucie Mikołowskim

Record Store Day 2015

Record Store Day – za tymi anglojęzycznymi słowami kryje się miłość do muzyki i do płyty winylowej. To także święto małych sklepików i wytwórni płytowych, chcących zaakcentować swoją niezależność wobec dużych koncernów nastawionych na sprzedaż muzyki traktowanej wyłącznie jako produkt, towar. Jest taka scena w filmie wyreżyserowanym przez Stephena Fearsa „High Fidelity” (dystrybuowanym u nas pod tytułem „Przeboje i podboje”), nakręconym na podstawie powieści Nicka Hornby’ego (w polskim przekładzie „Wierność w stereo”), w której Rob Fleming (John Cusack), uzależniony od muzycznego zbieractwa właściciel podupadającego sklepiku z winylami, a przy tym chodząca encyklopedia muzyki pop i rock, z ironią mówi o swoich klientach: „To młodzi faceci, którzy spędzają czas na szukaniu wycofanego singla The Smiths i tego pierwszego, koniecznie pierwszego, a nie kolejnego wydania albumu Zappy. Czułbym się winny, zarabiając na upodobaniach tych fetyszystów, gdybym nie był jednym z nich”.